Draaiende podium

Een draaiende fase is een mechanisch gestuurde platform binnen een theater dat met het oog op het versnellen van de verandering van een scène in een show kan worden gedraaid. Een volledig draaiende set was een innovatie gebouwd door de hydrauliek technicus Tommaso Francini een uitvoerig geproduceerde optocht, Le Ballet de la délivrance de Renaud, die in januari 1617 werd voor Marie de Medici in het Palais du Louvre en merkte met bewondering van tijdgenoten.

Kabuki Theatre Development

De eerste grote gebruik van revolverende stadia begon in Japan tijdens Kabuki optredens. In de jaren 1750, Namiki Shozo, die eerder alleen bekend voor zijn werk als een theatraal toneelschrijver in Japan, introduceerde een scenografie kennen als een Engels De letterlijke vertaling is "revolving stadium" "Mawari Butai."; De aanduiding is heel anders dan de moderne begrip van het woord. Aanvankelijk werden de fasen wielen cirkelvormige platforms die zijn bevestigd op een podium en handmatig gedraaid. Een wand loopt door de diameter van de cirkel toegestane snel openbaren andere Kabuki artiesten en chanters. Hoewel het platform inderdaad draaien, de problemen van de visuele landschappelijke wisselaars nog steeds gehinderd het spektakel. Door middel van trial and error methode waarbij de problemen nog altijd bij de hand in het Kabuki theater, het platform werd uiteindelijk gelijk met de onbeweeglijke delen van het podium. Deze in-turn geplaatst het mechanisme onder het podium en verborg de handenarbeid. Na deze neerwaartse verschuiving, maar de handleiding technologie toegenomen. Een cirkel, in de jaren 1820 in Japan, werd binnen een cirkel geplaatst en voor verschillende overgangen. Sommige speciale effecten omvatten een boot langs een andere door de twee ringen te draaien tegen elkaar. Dit was slechts een voorbeeld van de vele trucs die het Kabuki theater ontwikkeld. Revolving etappes waren een grote stap in de richting van de gestileerde vorm Kabuki theater staat bekend voor vandaag. Ze maakten het mogelijk om bovennatuurlijke transformaties smeken en komen met creatieve in- en uitgangen. Moderne Kabuki theater bedrijven hebben nog steeds een draaiende podium, maar in een veel kleinere capaciteit. Voor het grootste deel, de wand van de cirkel gelijk ligt met de wand achter de chanters en een rotatie wordt gebruikt om nieuwe hoofd Chanters naadloos worden onthuld.

Early Western Development

De allereerste draaiende podium in de westerse wereld werd gebouwd door Karl Lautenschläger in 1896 in München, Duitsland. Lautenschläger studeerde bij Carl Brandt aan het hof theater in Darmstadt van daar ging hij naar München, waar hij werkte voor 22 jaar en werd het hoofd machinist bij de Koninklijke theater. Hij staat bekend om zijn draaiende podium, ook wel de Lautenschläger fase, die de erfenis van de nieuwe Shakespeare podium geroepen later overgenomen. Het podium werd geïnstalleerd in het Residenz Theater voor een uitvoering van Don Giovanni, een opera van Wolfgang Mozart. Het draaien van het Residenz Theater was vijftig voet in diameter en werd iets verhoogd off van de reguliere fase vloer. Met proscenium iets minder dan een kwart van het draaien was zichtbaar voor het publiek. Lautenschläger gebruikt elektriciteit aan de draaitafel macht, de tabel draaien op rollen, die zich over een cirkelvormige baan. Deze bijzondere er om draait is verdeeld in secties kwartaal en liet vier scènes in te stellen op de top van de show. De roterende podium toegestaan ​​voor diepte, zoals landschappen met uitzicht in de verte en meer driedimensionale set in de voorkant van de muren van het draaien.

Voor theaters zoals Dresden, die geen onderzijde hadden hun stadium zou elke sector van het draaien "hebben wo wielen direct werkend op het podium vloer en aangedreven door een kleine motor aan de onderzijde van de draaitafel bevestigd. Sommige draait had slechts twee aparte secties, terwijl sommigen hadden maar liefst zeven. Niet alle onderdelen moesten worden gesplitst in gelijke verhoudingen. Secties kan zeer ondiep of diep in overeenstemming met wat de scène vereist. Rechthoek secties werden ook vele malen gebruikt voor indoor scènes. Sommige draait had secties die met elkaar verbonden om de verschijning van de reis en helpen geven de set perspectief. Uiteindelijk vallen, liften en roterende stages gecombineerd in een aantal theaters. De afzonderlijke delen van de draaitafel kan worden verlaagd en verhoogd naar en van de onder het podium om scene verandert nog efficiënter.

In 1889 huurde de Münchense rechtbank theater Lautenschläger tot een stadium dat efficiënter voor Shakespeare producties was te ontwerpen. Zijn draaiende podium leek de perfecte oplossing om Shakespeare zijn. Andere theaters en andere bedrijven snel uitvoeren van Shakespeare begon het draaiende podium te gebruiken en het begon te worden bekend als de nieuwe Shakespeare podium. Dit was waarschijnlijk de grootste rol voor de roterende fase in haar geschiedenis.

Pros van Vroege Westerse Designs

  • Als ontwerper legt de kroegen, huizen en geplaveide straten te hebben afgezet op de ronde set, kon hij zich voorstellen acteur lopen van de ene locatie naar de volgende als een deel van de scène. Sommige bestuurders zelfs in dienst van de rotatie van het podium met een doelgerichte zicht van het publiek zodat ze zien de personages te lopen van de ene instelling naar de volgende.
  • De doorsnede ontwerp gemaakt interessante wandstructuren om meestal dure sets op te bouwen. De structuur waarin veel interessanter landschappelijke ontwerpen, vooral wanneer met betrekking tot de outdoor heuvels en bergen. De schuine frames van het podium verdelers werden vaak gebruikt om interessante boomstructuren of hoge glooiende heuvels ondersteunen.
  • Tijd was het grootste probleem opgelost door het draaiende podium. Er was een probleem met de toneelstukken van Shakespeare die zoveel veranderingen van het landschap dat sommige punten waren zo lang als men zou denken aan een 20-act play zou zijn vereist. De scène veranderingen waren een fractie van de lengte voor. Het duurde slechts de tijd om een ​​1/4 of 1/6 van een weg in het cirkelvormige podium roteren.

Tegens van Early westerse ontwerp

  • Schuine wanden voorzien vaak een probleem. Het was onmogelijk, als een schilderachtige ontwerper, een horizon van alles te nemen op het podium, want er was geen dergelijke achterwand naar het perspectief van het te ondersteunen.
  • De hoogte van bepaalde sets in bepaalde gedeelten bleek een probleem ook. Bij grote gebouwen of hoge constructies van de binnenkant van een huis gebouwd in een sectie, zij veelal boven de lengte van de framing muren. Wanneer het podium gesponnen, kon het publiek dan zien de gebouwen in andere scènes. Dit zou compenseren andere plaatsen zoals de binnenkant van een huis of een wijd open veld.
  • De trillingen van de vroege ontwerpen van de mechanische draaiende podium werden off-putting in een auditorium.

Present-Day Gebruik

Tegenwoordig roterende fasen worden nog steeds gebruikt. '' Les Misérables '' is waarschijnlijk een van de meest opvallende moderne vormen van gebruik van een draaiende podium. Het werd opgenomen drieënzestig rotaties elke voorstelling te hebben gemaakt bij de oorspronkelijke run in Londen. Het is gebruikelijk om de rotatie van een draaiende trap zo vaak achteruit mogelijk kabels voorkomen dat verdraaid en uiteindelijk breken.

(0)
(0)
Commentaren - 0
Geen commentaar

Voeg een reactie

smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile
Tekens over: 3000
captcha