Ragam Thanam Pallavi

Ragam Tanam Pallavi is een vorm van zingen in Carnatic muziek waarmee de muzikanten improviseren voor een groot deel. Het is een van de meest complete aspecten van de Indiase klassieke muziek, het aantonen van de gehele gamma van talenten en de diepte van de kennis van de muzikant. Het bevat raga alapana, Tanam, niraval en kalpanaswara. In meer uitgebreide Ragam Tanam pallavis, kan een tani avartanam volgen.

Ragam

"Ragam" in de context van "Ragam Tanam Pallavi" naar alapana Ragam - de eerste component. In deze vorm van pure melodische improvisatie, de muzikant begint met een refrein aan de stemming van raga creëren en legt een basis voor de samenstelling te volgen. Elke Ragam Tanam pallavi heeft minstens één raga gekoppeld.

Tanam

Tanam is een van de belangrijkste vormen van improvisatie, en is een integraal onderdeel Ragam, Tanam en pallavi. Het is de tweede component van de samengestelde vorm van improvisatie. Oorspronkelijk ontwikkeld voor de veena, het bestaat uit het uitbreiden van de raga met lettergrepen, zoals ta, nam, tom, aa, nom, na enz Tanam is een ritmische versie van de raga alapana. Hoewel Tanam vaak weergegeven zonder percussie steun, het element van ritme duidelijker in dit soort improvisatie. Het wordt gesmolten in gemiddelde snelheid en net voor het begin van de derde component van deze samengestelde vorm van improvisatie; het Pallavi.

Pallavi

Het woord Pallavi is afgeleid van de drie lettergrepen Pa - Pada, La - Laya en Vi - Vinyasam. Pallavi is het equivalent van een refrein in de westerse muziek. De Pallavi is meestal een één-lijn samenstelling ingesteld op een enkele cyclus van Tala. De tala kunnen variëren van eenvoudig tot complex en er kunnen ook verschillende gatis wordt ingezet.

Pallavi heeft 2 porties aan. De eerste helft van Pallavi is een oplopend stuk van notities en de eerste helft van het Pallavi moet altijd eindigen bij de staking van het begin van de tweede helft van de Talam cyclus, de zogenaamde Ardhi. Tussen de eerste helft van het Pallavi en de tweede helft van het Pallavi zal er een korte pauze genoemd als de Vishranthi en dan het tweede deel van de Pallavi begint. Uitvoeren niraval voor een pallavi is uniek, want, in tegenstelling tot een Kriti, is de kunstenaar niet toegestaan ​​om de locaties van elke lettergreep in de sahityam veranderen, omdat dit vermindert de innerlijke schoonheid van de pallavi. De basis stijl in Pallavi uitlevering is het Pallavi zingen in verschillende snelheden of Nadai. In de meeste gevallen het Pallavi is ingesteld op Chatushtra Nadai betekent elke beat draagt ​​4 eenheden. Zodat de zanger zal dan zingen het Pallavi in ​​3 verschillende snelheden, eenmaal met elke slag die één eenheid, dan 2 eenheden en dan 4 eenheden per beat. Zodra dit is afgerond dan zouden ze het Pallavi zingen in een andere Nadai genaamd Tisra Nadai wat betekent dat elke verslaan draagt ​​nu 3 eenheden. Zodra deze aspecten komen aan bod, de zanger verkent in de Kalpanaswara fase en ze zouden beginnen met het verkennen van verschillende Ragas tijdens de Kalpanaswara.

Pallavi kan gezongen worden in 2 verschillende aspecten, een genoemd als Pratiloma en vervolgens de Anulomam. In Carnatic muziek de Talam is altijd constant en alleen de Swaras of Pallavi voor de Talam kan Nadai bhedam ondergaan.

In theorie als je Pallavi zingen zonder dat elke snelheid, maar verhogen de Talam cyclus in een meetkundige reeks, zou het de andere soort.

De Pallavi daagt het vermogen van de muzikant te improviseren met complexe en ingewikkelde patronen. De hele oefening is zeer veeleisend, zowel technisch als muzikaal, aangezien alle muzikaliteit van de artiest wordt op de proef gesteld.

Hedendaagse Ragam Thanam Pallavi

Tegenwoordig zijn de meeste concerten van vooraanstaande carnatic vocalisten onder andere een Ragam thanam pallavi. Soms is gewoon beperkt tot een alapana één Ragam, gevolgd door thanam, pallavi en afwerking met Kalpana swaras in dezelfde Ragam. Het is echter veel vaker vandaag artiest aan hun alapana, thanam en pallavi maken in Ragam 1, start de kalpanaswaram in Ragam 1 en ga dan verder en zingen alleen de kalpanaswaras en pallavi in ​​twee tot drie andere ragams. Terwijl de kunstenaar misschien 35-40 minuten te besteden aan het Ragam 1, zal hij of zij slechts besteden ongeveer 4-5 minuten aan elke volgende Ragam. RTP vereist niet alleen ervaring, maar formidabele bedrag van de planning. Eerst en vooral is de volgorde van de ragams-- terwijl het publiek kan niet verwachten dat een logische volgorde, de critici zeker zal. Ten tweede, omdat dit deel van het concert is waarschijnlijk ergens duren tussen de 40 en 60 minuten, de uitvoerder moeten hun ragams zeer zorgvuldig te kiezen. Tenslotte moet de begeleidende violist zijn elk van deze ragams maken ook.

Vaker wel dan niet, zal de belangrijkste Ragam gekozen voor RTP een populaire één- als niet, zal de kunstenaar altijd aan te kondigen de naam van de Ragam na de raga alapana gedeelte. Alternatief kan de kunstenaar de naam van de Ragam in de woorden die in het Pallavi. Met andere woorden, kunstenaars vaak gebruik van de RTP deel van het concert om hun publiek kennismaken met ragams die zelden worden gezongen. Een goed voorbeeld is een recente uitlevering door Ranjani-Gayathri waar vroeger de Pallavi zinsnede "Ranjani Kanchadala Lochani Brovavamma thalli Niranjani" - hun RTP werd ingesteld om de Ragam Ranjani. Over 30 in de RTP minuut toen ze begonnen te schakelen ragams, ze overgestapt naar Sriranjani, Janaranjani, Sivaranjani, Manoranjani en Sumanesha Ranjani. Aangezien het publiek waarschijnlijk niet bekend met sommige ragams worden, veranderde hun Pallavi zin aan het eind van elk van deze 4-5 minuten renderings- ze bijvoorbeeld afgewerkt Janaranjini vertolking met "Ranjani Kanchadala Lochani Brovavamma thalli Janaranjani". Een muzikaal geletterd publiek waarderen vaak deze aanpak, omdat dit geeft ze 4-5 minuten aan de Ragam raden voordat de kunstenaar geeft hen het antwoord.

Een heerlijke variatie op het thema is om twee ragams gebruiken om de RTP zingen. In dit geval is de kunstenaar schakelt heen en weer tussen twee ragams gehele RTP waardoor het veel moeilijker dan de conventionele RTP - het belang van het kiezen compatibele ragams mag niet worden onderschat. Recente RTP's die te binnen schieten zijn Amrithavarshini / Anandabhairavi door Sangeetha Swaminathan, Mohanam / Ranjani door Ranjani-Gayathri, Bhairavi / Sindhu Bhairavi door TNSeshagopalan en Mohanam / Kalyanavasantham door Bombay Jayashri.

Afwerking een Ragam Thanam Pallavi

Zoals vermeld in de vorige paragraaf een eigentijdse RTP is zelden beperkt tot slechts één Ragam. Ondanks het feit dat aan het einde van de RTP, heeft de kunstenaar omgeschakeld van de Ragam dat hij oorspronkelijk begonnen de RTP, is het vrij gebruikelijk dat de kunstenaar terug naar Ragam 1 tot einde. Ervaren artiesten zingen kalpanaswaras alle ragams zij rendered na elkaar aan het uiteinde van de RTP.

(0)
(0)
Commentaren - 0
Geen commentaar

Voeg een reactie

smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile
Tekens over: 3000
captcha