Sync geluid

Synchroon geluid verwijst naar geluid geregistreerd op het moment van de opnames van films en is op grote schaal gebruikt in films sinds de geboorte van het geluid films.

Geschiedenis

Zelfs in de stomme film tijdperk, werden films vertoond met geluiden, vaak met muzikale begeleiding door een pianist houden van tijd met de actie scherm. De eerste synchronisatie was een keerpunt opname-apparaat gemarkeerd met een witte vlek. Als de witte vlek gedraaid, de cameraman de hand aangezwengeld de camera om deze synchroon te houden met de opname. De methode werd vervolgens herhaald voor het afspelen, maar met de operateur de hand zwengelen de filmprojector.

"Single-systeem" geluid opgenomen geluid optisch om een ​​deel van de originele camera film, of magnetisch een streep van magnetische coating langs de film rand.

"Double-systeem" geluid gebruikt onafhankelijke camera's en geluid opnemen. De eerste synchronisatie klinken standaard gebruikte recorders en camera's, zowel aangedreven door AC-motoren - wezen klok motoren.

Later de 50Hz of 60Hz sinus, een zogenaamde "PilotOne", werd opgenomen op een tweede parallelle spoor van een audiorecorder.

In dubbel systeem filmen, snelheidsvariaties camera en recorder, alsmede de elasticiteit van de magnetische opnameband, vereist een inrichting waarmee keying dialoog op de betrokken filmframe.

De opname op de geluidsrecorder van een tweede, parallelle, synchroniseren of "PilotOne" spoor, is de meest voorkomende methode in gebruik zijn.

Wanneer een plaats camera wordt aangedreven door een DC motor, met een soort van regulateur controle te houden vrij nauwkeurig op 24 fps, kan een sync-pulsgenerator afgestemd op de beweging of motoras worden toegepast om de synchronisatiepuls uitvoer. Een kabel voert de sync-puls van camera naar recorder klinken. De synchronisatiepuls is typisch een sinusgolf van 50 of 60 Hz met een RMS-amplitude van ongeveer 1 volt.

Deze dubbel-systeem audio-opname kan dan worden overgedragen of "opgelost" te sprocketed magnetische film, met tandgaten die overeenkomen met 1-1 met de originele camera film. Deze twee sprocketed media kan worden uitgevoerd door middel van een "Moviola" of flat-bed montagetafel zoals de Steenbeck voor synchrone geluidsbewerking.

Met de introductie van de Bulova "Accutron" horloge dat een stemvork gebruikt als tijdsreferentie, de camera overbodig te worden aangesloten op de sound recorder met een kabel. De camera snelheid werd gecontroleerd door een oscillator, en een tweede oscillator in de recorder gegenereerde de PilotOne.

Deze methode werd in de jaren 1960 ontwikkeld door pionier filmmaker Richard Leacock. Het heette Direct Cinema en was de basis voor een "New Wave" van Cinéma Vérité films, vooral in Europa, gemaakt door filmmakers die de studio verlaten en ging buiten op locatie te filmen, vaak met de hand-held camera's.

In 1972, Bell & amp; Howell bracht een consumentenversie van een dubbel-systeem Super-8 film sound systeem, genaamd "Filmosound". Een compact cassette recorder werd met een kabel die een enkele puls elke keer een nieuw frame van de film werd blootgesteld in de camera overgebracht naar de recorder aangesloten op de camera. Op afspelen, werd de cassetterecorder puls gebruikt om de projector snelheid te controleren.

Op dat moment, Ricky Leacock, een professor in de architectuur afdeling film sectie MIT, ontwikkelde een Super-8 film productie-systeem met een kristal gecontroleerde camera, een-kristal gegenereerd PilotOne cassette recorder, een sprocketed magnetische film recorder, een flatbed montagetafel en een projector. De MIT / Leacock System werd gefinancierd met een $ 300.000 subsidie ​​van de oprichter van Polaroid, Edwin Land.

In 1973 werd het één-puls-per-beeld techniek die gebruikt wordt om direct opnemen op sprocketed magnetische film in de Super8 Sound Recorder controle. ontwikkeld door de uitvinder Bob Doyle. Het Super8 Sound Recorder kan ook "op te lossen" geluid dat werd opgenomen op cassette met deze nieuwe "digitale" sync puls.

Vandaag, digitale videocamera's en digitale geluid recorders hebben een zeer nauwkeurige kristal tijd referenties en kan dus gebruikt worden voor double-systeem videoproductie.

Synchroon geluid in Azië

In Hong Kong, werd synchroon geluid niet op grote schaal gebruikt tot de jaren 1990, als algemeen lawaaierige omgeving en een lagere productie budgetten maakte een dergelijke methode onpraktisch.

De meeste Bollywood films uit de jaren 1960 niet deze techniek gebruiken en om die reden de films 2001 Lagaan en Dil Chahta Hai werden genoteerd voor het gebruik van synchroon geluid. Meer recent werd gebruikt op Rock On. De gangbare praktijk in Bollywood is om 'dub' over de dialogen in de post-productie fase. Industrie mensen, zoals de sound designers en mixers Resul Pookutty en Baylon Fonseca trachten om dit te veranderen.

De eerste Indische talkie, Alam Ara, maakte het eerste gebruik van synchroon geluid in India en de daaropvolgende Indiase films werden regelmatig doodgeschoten synchroon geluid met de stille Mitchell camera, tot de jaren 1960. Met de komst van de Arri 2C, een luidruchtig, maar meer praktische camera bijzonder voor outdoor-shoots, 'dubbing' werd de norm en werd nooit teruggedraaid.

Het gebruik van deze techniek is toegenomen in de afgelopen tijd met de ontwikkeling in de film technieken en instrumenten als Arri Blimp camera's. Dit systeem is gebruikt in de Hindi film Jodhaa Akbar.

(0)
(0)
Commentaren - 0
Geen commentaar

Voeg een reactie

smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile
Tekens over: 3000
captcha